Κυριακή 11 Οκτωβρίου 2026

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΑΠΟΔΕΙΞΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΥΠΟΧΘΟΝΙΟΥΣ ΛΑΟΥΣ?


 Η κοινή λογική λέει όχι, δεν υπάρχουν υποχθόνιοι λαοί, όμως η πραγματικότητα έρχεται να μας σκανδαλίσει συθέμελα, μέσω ενός μουσείου, που βρίσκεται "φωλιασμένο" κάπου στη γοητευτική πόλη Nykøbing της Δανίας. Πρόκειται για ένα κρυμμένο διαμάντι της πάλαι ποτέ μυθικής εποχής, που ονομάζεται Museum *Obscurum, και προσφέρει στους επισκέπτες τη μοναδική εμπειρία να δουν εκ του σύνεγγυς τα πλέον παράξενα και μυστηριώδη πλάσματα του παρελθόντος, να ζωντανεύουν μπροστά στα μάτια τους.

Η ιστορία πίσω από το Museum Obscurum είναι τόσο ενδιαφέρουσα, όσο και τα αντικείμενα που φιλοξενεί. Κατά τη διάρκεια μιας ανακαίνισης που είχε λάβει χώρα μόλις το 2017, το προσωπικό του μουσείου έπεσε πάνω σε ένα παντελώς άγνωστο δωμάτιο που περιείχε μια άκρως ενδιαφέρουσα ειδική συλλογή. Μέσα σε παλιά κιβώτια, ανακάλυψαν μια σειρά παντελώς άγνωστων μυθικών όντων και τα αρχεία μιας συλλογής, τα οποία ο κάτοχος και ιδρυτής του Μουσείου Cornelius SC Rödder, είχε κρατήσει απόκρυφα από θεούς και δαίμονες. Ο Cornelius SC Rödder, ο οποίος είχε γεννηθεί το 1821 στο Nykøbing Falster της Γερμανίας, ως γιος μιας πλούσιας οικογένειας της ανώτερης τάξης, αφού σπούδασε ιατρική στην Κοπεγχάγη, συνάντησε σε ένα ταξίδι του στην **Ιταλία, (κατά το 1856), τον διάσημο τότε Thomas Merrylin, έναν κρυπτοφυσιοδίφη και αρχαιολόγο με έδρα το Λονδίνο, ο οποίος τον μύησε στον Σκοτεινό Κόσμο του αποκρυφισμού, με αποτέλεσμα να του αποκαλύψει μερικά ασυνήθιστα δείγματα απόκοσμων όντων. Έκτοτε κατόρθωσε άγνωστο πώς να πραγματοποιήσει μια απίστευτη συλλογή κρυπτοζωολογίας, η οποία, όπως ειπώθηκε προηγουμένως ήρθε στο φως το 2017, κατά τη διάρκεια της ανακαίνισης του παλιού του σπιτιού. Επρόκειτο για εκατοντάδες παλιά κιβώτια, που περιείχαν νεράιδες, σατύρους, λυκανθρώπους, και άλλα παράδοξα όντα, μαζί με διάφορες σημειώσεις και σχέδια, τα οποία εκτίθενται σήμερα στο ανασκευασμένο σπίτι -Μουσείο.
[ Museum Obscurum
Færgestræde 1A
4800 Nykøbing Falster
Τηλέφωνο: 54 84 44 00 ]
Το 2017, το μουσείο Nykøbing απέκτησε μερικά από τα κρυπτιδικά γλυπτά του Λονδρέζου εικονογράφου και γλύπτη Alex CF, τα οποία ήταν εμπνευσμένα από τα αυθεντικά εκθέματα, και αφού υιοθέτησε μια φανταστική και σκοτεινή σκηνογραφία, εμπνευσμένη από τους Leif Plith Lauritsen και Erik Kristiansen, κερδίζοντας εν συνεχεία το Βραβείο «Ανανέωσης Ιστορικής Ημέρας», ανακοίνωσε ότι το έπραξε αυτό «για να τιμήσει τους καινοτόμους, εκπληκτικούς και διαφορετικούς τρόπους μετάδοσης της ιστορίας και να την κάνει προσβάσιμη σε περισσότερους ανθρώπους»!!! Τα συμπεράσματα δικά σας
https://www.google.com/search?sca_esv=a2875db628506375&sxsrf=APpeQnugE5wiSuLf_b0XlwXVnyPcc3EgGQ:1791180947162&udm=2&fbs=ABfTbFVE7fo27_vcY8j5eDk2L2So80116GEayH2T_DtohdSbs9mn4JNUzAauPvj42M4UztI1gFTvp2Va-0CDJbZDFBmsGwNEuJJT2xvIk1SeqffzTiWMNbIaGVaMAAGu5k9hOnGPNIN_iVlCX-GPMcLJvIu2y2t5BsqH3OjT_QVtOAtccjQ-MYHbrA9Ukvp8U9hKaY27TpS9jek5x48Tfh5yaAdgzIDvaaT7mGbmdIZM0on8Vnnh4jg&q=museum+obscurum+d%C3%A4nemark&sa=X&ved=2ahUKEwjh0dWAnaKXAxUxxgIHHU_nLToQtKgLegQIFxAB&biw=1370&bih=559&dpr=1
--------------
*Σημείωση : Το όνομα «Obscurum», που προέρχεται από τη λατινική λέξη για το σκοτάδι και το άγνωστο, και συμπυκνώνει τέλεια την ουσία του μουσείου και των αινιγματικών εκθεμάτων του.
**Προσωπικά πιστεύω πως τα αυθεντικά απόκοσμα όντα της συλλογής του Cornelius SC Rödder, πρέπει να έφθασαν στην Ιταλία, διαμέσου του Δρόμου του Μεταξιού, εκ μέρους των εμπόρων της Μεσαιωνικής Βενετίας, προκειμένου να τα παραδώσουν στους άρχοντες του τόπου, οι οποίοι κατά τη διάρκεια της εποχής των Μεδίκων είχαν μεγάλη έφεση στις τέχνες του αποκρυφισμού και της Μαγείας.

George Monbiot – Peter Hutchison: «Το αόρατο δόγμα»

 


[Η δημοκρατία] δεν είναι υπέρτατη ή απόλυτη αξία.
Φρίντριχ Χάγιεκ

Αν θέλαμε να πούμε ένα μόνο όνομα προκειμένου να αναφερθούμε στο νεοφιλελεύθερο δόγμα, χωρίς αμφιβολία κατάλληλο θα ήταν αυτό του Χάγιεκ. Όχι μόνο λόγω της αναλυτικής του δεινότητας, αλλά και της δυνατότητας εκλαΐκευσης θέσεων, οι οποίες θα μπορούσε να θεωρηθούν το λιγότερο παράδοξες.

Όλες οι έρευνες, σε ολόκληρο τον κόσμο, όταν θέτουν στους πολίτες το ερώτημα για την αποδοχή των βασικών τοποθετήσεων του νεοφιλελευθερισμού, δείχνουν πως η μεγάλη πλειοψηφία τις απορρίπτει – πανηγυρικά, πολλές φορές. Προκαλούν τη δημόσια απέχθεια, όπως σημειώνουν οι Μονμπιό και Χάτσισον. Το γεγονός πως αυτές, ειδικά μετά τα ’80s, καθορίζουν, σε μεγάλο βαθμό, τις δημόσιες οικονομικές –και όχι μόνο– πολιτικές δεν είναι δείκτης της αποδοχής τους. Μπορεί δε να εξηγηθεί περισσότερο ως αποτέλεσμα της διαμόρφωσης ενός συσχετισμού δύναμης, ο οποίος ευνοεί προκλητικά τους πλούσιους – και ακόμα περισσότερο τους υπερπλούσιους.

Όπως σημειώνεται στο βιβλίο των Μονμπιό και Χάτσισον Το αόρατο δόγμα, που κυκλοφορεί από τις Εκδόσεις Καστανιώτη σε μετάφραση της Μαριάννας Τζιαντζή, από το 1989 κι έπειτα οι υπερπλούσιοι στις ΗΠΑ έγιναν πλουσιότεροι κατά 21 τρισεκατομμύρια δολάρια, ενώ το φτωχότερο μισό του πληθυσμού φτώχυνε κι άλλο. Σύμφωνα με την Credit Suisse, το 2020 το 12% του παγκόσμιου πληθυσμού κατείχε το 85% του πλούτου, ενώ το κατώτερο 55% είχε στη διάθεσή του το 1%!

Η επικράτηση στους κύκλους, που καθορίζουν τις δημόσιες πολιτικές, της νεοφιλελεύθερης vulgata έπαιξε καθοριστικό ρόλο σε αυτή την εξέλιξη. Πράγμα απόλυτα δικαιολογημένο, στο μέτρο που, για τους οπαδούς του Χάγιεκ, οι οποίοι επί δεκαετίες, από τον μεσοπόλεμο ήδη, με εκατοντάδες, αδρά χρηματοδοτούμενα από τους μεγαλοκατόχους ιδιοκτησίας, think tanks, είχαν την αναμφισβήτητη πεποίθηση πως «ό,τι είναι καλό και χρήσιμο απορρέει από την ανισότητα».

Στο εξαιρετικά επιδραστικό Σύνταγμα της Ελευθερίας, ο Χάγιεκ, «απέρριπτε την πρωταρχικότητα ιδεών όπως είναι η δημοκρατική ελευθερία και ισότητα, τα οικουμενικά ανθρώπινα δικαιώματα, η δίκαιη κατανομή του πλούτου. Όλα όσα χαλιναγωγούν τη συνεισφορά των πλουσίων και των ισχυρών εντάσσονταν στην απόλυτη ελευθερία από τον καταναγκασμό –δηλαδή στην ελευθερία να κάνει κανείς ό,τι θέλει–, την οποία ο νεοφιλελευθερισμός απαιτούσε. Αντίθετα, η δημοκρατία, όπως ο ίδιος ισχυρίστηκε, “δεν είναι υπέρτατη ή απόλυτη αξία”. Στην πραγματικότητα, […] η ελευθερία εξαρτιόταν από την παρεμπόδιση της πλειοψηφίας να επιβάλλει τις επιλογές της στην κατεύθυνση που θα μπορούσαν να ακολουθήσουν η πολιτική και η κοινωνία» (σελ. 34).

Με την ανάλυσή τους, αποδομούν πλήρως και την ιδέα πως ο καπιταλισμός είναι ιδιαίτερα συμβατός με τη δημοκρατία.

Η θεμελιακή ιδέα πίσω από αυτή τη στάση είναι πως οι οικονομικές ελίτ είναι κάτι σαν τους πρωτοπόρους επιστήμονες. Ξοδεύουν τα χρήματά «τους» με νέους και δημιουργικούς τρόπους, αποτελούν τους «ιχνηλάτες», που «πειραματίζονται με νέους τρόπους ζωής». Οι πολύ πλούσιοι, λοιπόν, θα πρέπει να πράττουν χωρίς περιορισμούς από το δημόσιο συμφέρον ή την κοινή γνώμη. Γι’ αυτό η ανισότητα είναι «κάτι το ωραίον».

Βέβαια, αυτή η ιδέα έρχεται από τις απαρχές του φιλελευθερισμού. Σύμφωνα με τον οποίο, η ελευθερία είναι, πρώτα απ’ όλα, οικονομική ελευθερία, ελευθερία της ιδιοκτησίας. Απηχεί χαρακτηριστικά, για παράδειγμα, ένα από τα πολλά, έναν από τους πατέρες της αμερικανικής ανεξαρτησίας, τον Τζέιμς Μάντισον για το πώς η «υπερβολική δημοκρατική εξουσία των μαζών θα μπορούσε να οδηγήσει στην κατάπνιξη των “μειοψηφικών δικαιωμάτων” των ελίτ» (σελ. 34). Και πάει ακόμα πιο πίσω, στον θεμελιωτή της φιλελεύθερης κοσμοαντίληψης, τον Τζον Λοκ, ο οποίος, το 1689 ήδη, κήρυττε ότι «στην αρχή ο κόσμος όλος ήταν μια Αμερική», μια terra nullius, όπου ο πλούτος περίμενε κάποιον να τον παραλάβει. Ποιος; Μα, αυτός που θα έκανε τη γη κι όλο τον πλούτο ιδιοκτησία του μέσα από τη σκληρή δουλειά. Μόνο που στις αληθινές «Αμερικές» ζούσαν ήδη, όταν πήγαν οι αποικιοκράτες, εκατομμύρια άνθρωποι, οι οποίοι με τη δουλειά τους τη διαμόρφωσαν για τη διαβίωσή τους. Η Αμερική δεν ήταν terra nullius, έπρεπε να γίνει terra nullius. Αυτό δεν έγινε με τη σκληρή δουλειά των ρεμαλιών του Κορτές ή του Πισάρο, αλλά με την υποταγή, την εκμηδένιση, την ανηλεή εξολόθρευση των «Ινδιάνων». Και στη συνέχεια, με την πραγματικά σκληρή δουλειά των εξαθλιωμένων μεταναστών από την Ευρώπη και ολόκληρο τον κόσμο ή των Αφρικανών δούλων.

Με άλλα λόγια, το ιδρυτικό δόγμα του τωρινού νεοφιλελευθερισμού είχε διατυπωθεί πολύ πριν. Όπως το έθεσε εξαιρετικά ο ΜακΦέρσον, στο Ατομικισμός και ιδιοκτησία, επρόκειτο για το δόγμα του κτητικού ατομικισμού, που διαμόρφωσε το παραμύθι του καπιταλισμού. Οι συγγραφείς ισχυρίζονται πως είναι «το μεγαλύτερο προπαγανδιστικό πραξικόπημα στην ιστορία της ανθρωπότητας» (σελ. 27).

Οι Μονμπιό και Χάτσισον, με την ανάλυσή τους, αποδομούν πλήρως και την ιδέα πως ο καπιταλισμός είναι ιδιαίτερα συμβατός με τη δημοκρατία. Ο μέντορας του Χάγιεκ, ο φον Μίζες, ήταν απολύτως σαφής: οι ναζιστές αποτέλεσαν υπερασπιστές του ευρωπαϊκού πολιτισμού απέναντι στις ορδές του «κολεκτιβισμού» – στον τελευταίο, μάλιστα, ανήκε ακόμη και ο Ρούσβελτ! Δεν είναι τυχαίο, λοιπόν, ότι το νεοφιλελεύθερο δόγμα βρήκε εφαρμογή κατ’ αρχάς στις σκληρότατες δικτατορίες της Λατινικής Αμερικής, με πρώτη αυτή του Πινοσέτ, ο οποίος, με τη βοήθεια των Chicago Boys του Μίλτον Φρίντμαν, ιδιωτικοποίησε τα πάντα, μηδένισε τους φόρους στον πλούτο και τα κέρδη, διέλυσε όλες τις δημόσιες υποδομές και τα όποια ψήγματα πρόνοιας και φροντίδας.

Αγόρασε online το βιβλίο από το βιβλιοπωλείο ΙΑΝΟΣ

Η τεράστια άσκηση κρατικής βίας είναι θεμελιώδες, όχι συγκυριακό, στοιχείο αυτής της κοσμοαντίληψης. Γιατί η «ελεύθερη αγορά» απαίτησε, ιστορικά και ακόμη, ένα πολύ παρεμβατικό κράτος. Το «ελάχιστο κράτος» της Θάτσερ ή του Ρίγκαν είναι ένα πολύ μεγάλο κράτος. Μόνο που η χρηματοδότηση πήγε από τα σχολεία, τα νοσοκομεία, την κοινωνική ασφάλιση και τις δημόσιες υποδομές στην αστυνομία, στον στρατό και στην πολεμική οικονομία, η οποία όλο και περισσότερο επικρατεί.

Το νεοφιλελεύθερο κράτος είναι ένα πολύ μεγάλο κράτος, το οποίο αποτελεί την έσχατη καταφυγή, όταν ξεσπά η μεγάλη κρίση και πρέπει να διασωθούν οι διαπρύσιοι, κατά τα άλλα, υποστηρικτές της ελεύθερης αγοράς και της ανταγωνιστικότητας, οι τράπεζες, τα φαντς, οι μεγαλοολιγάρχες, όσοι είναι, κατά την αποκαλυπτική διατύπωση, too big to fail, «πολύ μεγάλοι για να αποτύχουν»! Οι οποίοι, ύστερα από όλα αυτά, διακηρύττουν πως είναι έτοιμοι να μετατρέψουν και τον διαπλανητικό χώρο σε ρίαλ εστέιτ.

Μια τέτοια πολιτική ήταν λογικό, λοιπόν, να οδηγήσει στην έλευση των σημερινών πολιτικών strongmen. Εκεί που δεν κάνει τη δουλειά η δημοκρατία, την κάνει ο Τραμπ, ο Όρμπαν, ο Ερντογάν, ο Μιλέι, ο Μπολσονάρου και σύμπασα η ακροδεξιά – το βιβλίο κάνει λόγο για κλόουν δολοφόνους.

Οι νεοφιλελεύθεροι αντιμετωπίζονταν, από την κρίση του 1929 και τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο και μετά, ως μια γραφική σέχτα. Αναφέρθηκα ήδη στον καθόλου αντικαπιταλιστή Ρούζβελτ, ο οποίος, στην προσπάθεια διάσωσης από τη μεγάλη κρίση, έλεγε: «Η ελευθερία μιας δημοκρατίας είναι επισφαλής, όταν οι άνθρωποι ανέχονται την ανάπτυξη της ιδιωτικής εξουσίας σε βαθμό που αυτή γίνεται ισχυρότερη από το ίδιο το δημοκρατικό κράτος τους. Κατ’ ουσίαν αυτό είναι φασισμός» (σελ. 109).

Μια εξαιρετική, ευσύνοπτη και επαρκώς τεκμηριωμένη έκθεση του νεοφιλελεύθερου δόγματος, των πολιτικών που προάγει και των συνεπειών τους.

Αυτό είναι φασισμός. Που δεν θα επικρατούσε, ωστόσο, αν οι ομοϊδεάτες του Ρούζβελτ κεντροαριστεροί δεν προσχωρούσαν στον νεοφιλελευθερισμό, δίνοντάς του ισχυρή νομιμοποίηση. Ο Κλίντον, ο Μπλερ, ο Μιτεράν στον καιρό τους έκαναν περισσότερα για την κατίσχυση του δυσώνυμου δόγματος από την ίδια τη Θάτσερ. Έτσι, «…ο άνθρωπος εξαιτίας του οποίου απέτυχε η υποψηφιότητα της Χίλαρι Κλίντον για την προεδρία το 2016 δεν ήταν ο Ντόναλντ Τραμπ. Ήταν ο σύζυγός της» (σελ. 43).

Οι Μονμπιό και Χάτσισον δείχνουν πόσο ο κόσμος δεν έχει καμιά τύχη όσο οι νεοφιλελεύθερες επιδιώξεις κανοναρχούν το μέλλον. Σε έναν πλανήτη, που βρίσκεται στο κατώφλι της κλιματικής κατάρρευσης, οι πλούσιες χώρες δίνουν –όταν τα δίνουν– 33 φορές περισσότερα χρήματα σε ενισχύσεις της βιομηχανίας ορυκτών καυσίμων από ό,τι σε βοήθεια των χωρών της περιφέρειας. Επιπλέον, διαθέτουν 10 φορές περισσότερα για την οχύρωση των συνόρων τους απέναντι στους μετανάστες από ό,τι στην αντιμετώπιση της κλιματικής κρίσης – ενώ είναι πολύ πιθανόν πως, μέχρι το 2030, 2 δισεκατομμύρια άνθρωποι θα εγκλωβιστούν σε κλιματικά αφιλόξενα μέρη με πιθανότατη «επιλογή» να μετατραπούν σε κλιματικούς πρόσφυγες. Με την υποκρισία να περισσεύει: ο ιδιαίτερα «ευαίσθητος» για τις πράσινες πολιτικές Μπιλ Γκέιτς είναι υπεύθυνος ατομικά, λόγω των αεροπορικών μετακινήσεών του, π.χ., για την εκπομπή 7.500 τόνων διοξειδίου του άνθρακα ετησίως, ενώ η μέση εκπομπή δεν πρέπει να υπερβαίνει τους 2 τόνους.

Το βιβλίο είναι μια εξαιρετική, ευσύνοπτη και επαρκώς τεκμηριωμένη έκθεση του νεοφιλελεύθερου δόγματος, των πολιτικών που προάγει και των συνεπειών τους. Ο τίτλος αναφέρεται σε «αόρατο δόγμα», γιατί πραγματικά ελάχιστοι από τους πρακτικούς εφαρμοστές του αποδέχονται για τον εαυτό τους τον όρο «νεοφιλελεύθερος». Πράγμα ενδεικτικό για το ίδιο το δόγμα, που καταστρέφει με ραγδαίο πια ρυθμό τις ίδιες τις βάσεις της ύπαρξής μας στον πλανήτη.

Οι Μονμπιό και Χάτσισον δείχνουν, επιπλέον, πως «γίνεται αλλιώς». Έγινε στο παρελθόν και μπορεί να ξαναγίνει. Αρκεί να καταλάβουμε τι μας συμβαίνει και να αντιληφθούμε πως «μικρές», «σταδιακές» λύσεις δεν υπάρχουν. Η ριζοσπαστικοποίηση των αρχόντων του κόσμου κάνει αναγκαία τη ριζοσπαστικοποίηση όσων θέλουν να αντισταθούν.

 

Το αόρατο δόγμα
Η μυστική ιστορία του νεοφιλελευθερισμού (και πώς έφτασε να ελέγχει τη ζωή σου)
Τζορτζ Μονμπιό – Πίτερ Χάτσισον
μετάφραση: Μαριάννα Τζιαντζή
Εκδόσεις Καστανιώτη
272 σελ.
ISBN 978-960-03-7455-1
Τιμή €18,00

https://diastixo.gr/kritikes/meletesdokimia/26236-george-monbiot-peter-hutchinson-to-aorato-dogma


https://diastixo.gr/ 

Tom Hindle: «Φόνος στη λίμνη Γκάρντα»

 


Στο βιβλίο Φόνος στη λίμνη Γκάρντα ο Τομ Χιντλ στήνει ένα κλασικό, απολαυστικό μυστήριο κλειστού χώρου με σύγχρονο παλμό και κινηματογραφική καθαρότητα. Η ιστορία ξεκινά σε ένα ιδιωτικό νησί, το Καστέλο Φιόρε, στην καρδιά της λίμνης Γκάρντα. Το σκηνικό είναι ειδυλλιακό: γαλήνια νερά, επιβλητικά βουνά, ανοιξιάτικο φως που λούζει τις πέτρινες προσόψεις. Εκεί συγκεντρώνεται η πλούσια οικογένεια Χέιγουντ για τον γάμο του Λόρενς με την Ιταλίδα ινφλουένσερ Εύα Μπιάνκι. Η χλιδή και η προσμονή δημιουργούν μια αίσθηση γιορτής, μέχρι τη στιγμή που μια κραυγή διακόπτει τα πάντα. Ο γάμος παγώνει και το νησί μετατρέπεται σε σκηνή εγκλήματος.

Από εκεί και πέρα, η πλοκή ξεδιπλώνεται με κλιμακωτή ένταση. Οι καλεσμένοι παραμένουν αποκλεισμένοι, περιμένοντας την αστυνομία, και ο χρόνος λειτουργεί σαν μεγεθυντικός φακός. Κάθε βλέμμα αποκτά βάρος, κάθε ψίθυρος γίνεται υπόνοια. Ο συγγραφέας αξιοποιεί τη συνθήκη του περιορισμένου χώρου για να αυξήσει την πίεση. Οι σχέσεις δοκιμάζονται, οι παλιές πληγές ανοίγουν και οι ισορροπίες διαλύονται. Η οικογενειακή δυναμική αποτελεί τον πυρήνα του μυστηρίου, με αντιζηλίες, φιλοδοξίες και απωθημένα που τροφοδοτούν διαρκώς την αγωνία.

Μια δυνατή πρόταση για όσους αγαπούν τα καλοδουλεμένα και ατμοσφαιρικά βιβλία μυστηρίου.

Η αφήγηση κινείται με σταθερό ρυθμό και χτίζει μεθοδικά τις αποκαλύψεις. Τα στοιχεία δίνονται με φειδώ, οι πληροφορίες τοποθετούνται σε καίρια σημεία και η αλήθεια προσεγγίζεται βήμα βήμα. Ο αναγνώστης καλείται να παρατηρήσει, να συνδέσει, να αμφισβητήσει. Η τελική λύση προκύπτει οργανικά μέσα από το σύνολο των γεγονότων και φωτίζει με νέο τρόπο όσα προηγήθηκαν. Η ικανοποίηση έρχεται από τη διαδρομή όσο και από την αποκάλυψη.

Ιδιαίτερα δυνατό σημείο του βιβλίου είναι οι περιγραφές. Η λίμνη Γκάρντα αποκτά σχεδόν πρωταγωνιστικό ρόλο. Το νερό αντανακλά το φως και ταυτόχρονα κρύβει σκιές. Οι βραδινές σκηνές έχουν μια διάφανη ένταση, σαν να αιωρείται ο κίνδυνος πάνω από τα ήρεμα νερά. Τα τοπία αποδίδονται με ζωντάνια που γεννά την επιθυμία για ταξίδι. Η ανάγνωση λειτουργεί σαν παράθυρο σε έναν τόπο που συνδυάζει ομορφιά και μυστήριο, και η σκέψη ενός περιπάτου στις όχθες της λίμνης έρχεται αυθόρμητα.

Αγόρασε online το βιβλίο από το βιβλιοπωλείο ΙΑΝΟΣ

Οι χαρακτήρες σκιαγραφούνται με καθαρότητα. Κανείς δεν είναι διακοσμητικός. Κάθε πρόσωπο έχει κίνητρο, παρελθόν και μυστικά που επηρεάζουν την εξέλιξη. Η σύγκρουση ανάμεσα στη δημόσια εικόνα και στην ιδιωτική αλήθεια αποτελεί κεντρικό άξονα της υπόθεσης. Ο γάμος, σύμβολο ένωσης και χαράς, μετατρέπεται σε πεδίο δοκιμασίας. Η λάμψη της εκδήλωσης αντιπαραβάλλεται με την εσωτερική ένταση των ηρώων, δημιουργώντας ένα γόνιμο δραματικό έδαφος.

Το μυθιστόρημα κινείται με απλότητα και ουσία. Δεν επιδιώκει εντυπωσιασμούς, επενδύει στη δομή, στην ατμόσφαιρα και στη σταδιακή κορύφωση. Η αγωνία παραμένει σταθερή και η αφήγηση δυναμική, χωρίς να κάνει πουθενά κοιλιά. Πρόκειται για ένα καλογραμμένο βιβλίο μυστηρίου, που τιμά την παράδοση του είδους και ταυτόχρονα συνομιλεί με το παρόν.

Εν κατακλείδι, το μυθιστόρημα Φόνος στη λίμνη Γκάρντα, που κυκλοφορεί από τα Ελληνικά Γράμματα, αποτελεί μια δυνατή πρόταση για όσους αγαπούν τα καλοδουλεμένα και ατμοσφαιρικά βιβλία μυστηρίου. Η μετάφραση του Άρη Σφακιανάκη αποδίδει με ρυθμό και ακρίβεια την ατμόσφαιρα, διατηρώντας τη λεπτή ισορροπία ανάμεσα στην όλο σασπένς αφήγηση και την ψυχογραφία των ηρώων. Ένα βιβλίο που κρατά το ενδιαφέρον μέχρι την τελευταία σελίδα και αφήνει την αίσθηση ενός ταξιδιού σε έναν τόπο μαγευτικό, όπου κάτω από την επιφάνεια του νερού κινούνται ρεύματα πιο σκοτεινά.

 

Φόνος στη λίμνη Γκάρντα
Tom Hindle
μετάφραση: Άρης Σφακιανάκης
Ελληνικά Γράμματα
464 σελ.
ISBN 978-960-191-125-0
Τιμή €16,90

Η Αλεξία Βλάρα είναι πολιτικός επιστήμονας και δημοσιογράφος

https://diastixo.gr/kritikes/xenipezografia/26242-fonos-sti-limni-garnta


https://diastixo.gr/ 

Dylan Thomas: «Το πορτρέτο του καλλιτέχνη ως νεαρού σκύλου»

 


Οι αγροτικές περιοχές της Ουαλίας την περίοδο του μεσοπολέμου κυριαρχούν στον τόμο με τον σουρεαλιστικό τίτλο Το πορτρέτο του καλλιτέχνη ως νεαρού σκύλου και άλλα διηγήματα:η άμπωτη της θάλασσας, οι ερημιές της υπαίθρου, τα λεία, καταπράσινα λιβάδια, τα ρείκια που απλώνονται στους λόφους, οι γλάροι που τσακώνονται πάνω από τον γεμάτο ψάρια ποταμό, τα λαμπρά ιστιοφόρα που πλέουν στη θάλασσα του Λάντστεφαν, οι γλιστερές πέτρες, τα θηριώδη χορτάρια κι οι ανεμόδαρτες ακτές. Στην ύπαιθρο της νοτιοδυτικής Αγγλίας μπορούσε να αποδράσει ο Ντίλαν Τόμας, φεύγοντας μακριά από «τις παγίδες των πόλεων με τη ζούγκλα των στριμωγμένων δρόμων, τις καμινάδες στις στέγες που κουρνιάζουν πουλιά, με τις αντλίες των βενζινάδικων». Όμως και οι πόλεις όπως το Σουόνσι, η γενέτειρά του, έχουν τη δική τους γοητεία, καθώς εκεί μπορείς να δεις κοντούς σβέλτους κουρελήδες, περιπλανώμενους μοναχικούς ρακοσυλλέκτες, παρκοφύλακες με ραβδιά που έχουν μιαν ατσάλινη άκρη, άντρες που κοιμούνται ακουμπώντας το κεφάλι στους σκουπιδοτενεκέδες ή μέσα σε φορτηγά με κάρβουνα, γέρους μπεκρήδες ξαπλωμένους στις πλάκες μπρος στα καπηλειά, γυναίκες μπροστά σε μουλιασμένα ρούχα να περιμένουν «στα κατώφλια και στις κόχες των υγρών τοίχων, σαν βρικόλακες ίσως και σαν πυροσβέστες».

Οι ομορφότερες αφηγήσεις των παιδικών και νεανικών χρόνων του Ουαλού ποιητή έχουν να κάνουν με τους υπέροχους εφηβικούς έρωτες, νεαροί συναντούν κορίτσια που σχολούν από το στεγνοκαθαριστήριο κι εκείνα συστήνονται «με μικρές μελετημένες κινήσεις των χεριών σαν να μοιράζουν άνθη», κάποιο αγόρι βρίσκει το θάρρος να πλησιάσει μια κοπέλα, «να της πιάσει το χέρι και να της πει όλα του τα μυστικά. Της είπε πόσων χρονών ήταν και τι δουλειά έκανε. Της είπε ότι τα βράδια τού άρεσε να μένει στο σπίτι μ’ ένα καλό βιβλίο» κι όταν προσπαθεί να ακουμπήσει το στήθος της, ακούγεται η κραυγή: «Κοντά τα χέρια σου, μην τολμήσεις!». Κι ενώ οι έρωτες του νεαρού Ντίλαν Τόμας αναδίδουν μια φρεσκάδα και μια γοητεία απέραντη, το πιο πλήρες διήγημα του βιβλίου, με το πιο ξεκάθαρο περίγραμμα και βάθος, είναι το «Ποιος θα ’θελες να ’ταν μαζί μας», ένα αφήγημα που περιγράφει την εκδρομή δύο φίλων, οι οποίοι θέλουν απελπισμένα να ξεφύγουν από τη σκληρή καθημερινότητα και βρίσκουν καταφύγιο στην άγρια φύση.

Οι ομορφότερες αφηγήσεις των παιδικών και νεανικών χρόνων του Ουαλού ποιητή έχουν να κάνουν με τους υπέροχους εφηβικούς έρωτες.

Το ταλέντο του Ντίλαν Τόμας, που τόσο εμφανώς εκφράστηκε μέσα από τα ποιήματά του, ξεχειλίζει και στην πεζή αφήγηση, αντικατοπτρίζοντας έναν τρόπο ζωής γεμάτο συγκινήσεις που έφερε τον πρόωρο θάνατό του, σε ηλικία 39 χρόνων. Εκτός από τις δέκα ιστορίες του βιβλίου, στη συλλογή των Εκδόσεων Ροές, που μετέφρασε ωραιότατα η Έφη Φρυδά, περιλαμβάνονται δύο ακόμη κείμενα: μία διήγηση γεμάτη ειρωνεία για τις εξουθενωτικές περιπλανήσεις του ποιητή στην αμερικανική ήπειρο, όπου ένιωσε σοκαρισμένος από τη δίχως αιδώ αφθονία, κι ένα δεύτερο κείμενο, με τίτλο «Το ταξίδι της επιστροφής», όπου περιγράφει την εικόνα της σακατεμένης πόλης του μετά τους τρομερούς γερμανικούς βομβαρδισμούς του 1941· τα δύο αυτά κείμενα μεταφράζονται πρώτη φορά στα ελληνικά.

Αγόρασε online το βιβλίο από το βιβλιοπωλείο ΙΑΝΟΣ

Και, βέβαια, στον τόμο συμπεριλαμβάνεται ένα από τα πιο αγαπημένα χριστουγεννιάτικα αφηγήματα των Άγγλων, «Τα Χριστούγεννα ενός παιδιού στην Ουαλία», που ξεκίνησε ως ραδιοφωνική παραγωγή για το BBC το 1945. Στα παιδικά Χριστούγεννα του Ντίλαν Τόμας υπάρχουν «καραμέλες βουτύρου κι ένα σωρό γλυκίσματα, τραγανά και κριτσανιστά μπισκότα, καραμέλες μέντας, γρανίτες, μαντολάτα και παραδοσιακά ουαλέζικα κέικ». Υπάρχουν παιδιά που βγαίνουν να πουν τα κάλαντα, «τότε που δεν υπήρχε ούτε μια φλούδα φεγγαριού να φωτίζει τους δρόμους τ’ ουρανού», υπάρχουν πάντα τραγούδια, «ένας θείος έπαιζε βιολί, ένας ξάδερφος τραγουδούσε…» κι o μικρός Ντίλαν Τόμας έπεφτε για ύπνο «κοιτάζοντας το απέραντο χιόνι στο χρώμα του καπνού έξω απ’ το παράθυρό μου» κι ακούγοντας «τις μουσικές να δυναμώνουν μες στη μακριά, μεγάλη εκείνη νύχτα».

 

Το πορτρέτο του καλλιτέχνη ως νεαρού σκύλου
και άλλα διηγήματα
Dylan Thomas
Εισαγωγή – Μετάφραση: Έφη Φρυδά
Ροές
288 σελ.
ISBN 978-960-283-548-7
Τιμή €16,96

Ο Απόστολος Σπυράκης είναι συγγραφέας και κριτικός

https://diastixo.gr/kritikes/xenipezografia/26235-to-portreto-toy-kallitexni-os-nearou-skilou


https://diastixo.gr/ 


Ιωάννης Πανουτσόπουλος: «Με ανοιχτό μπαϊράκι»

 

Διαβάζοντας την πρόσφατη ποιητική σύνθεση του Ιωάννη Πανουτσόπουλου Με ανοιχτό μπαϊράκι, ανατρέχω στις Πράξεις των αποστόλων, το προηγούμενο ποιητικό του, και βρίσκω τη θέση του για την Ιστορία:

Η ιστορία είναι το κοινό μας σπίτι και αδυνατούμε να μετακομίσουμε
Συγκατοικούμε με τον μακελάρη και με τον άγιο
Συνοδοιπορούμε με τον ζηλωτή και με τον άρπαγα
Αν ο τροχός της ιστορίας κολλήσει στη λάσπη κανείς δεν απομένει καθαρός.
(«Σενάριο για εσωτερική διεργασία», απόσπ., Πράξεις των αποστόλων, εκδ. Τόπος, 2022)

Ταγμένος σε μια υπόθεση που μόνον κοινή μπορεί να είναι, ο Πανουτσόπουλος «ζει» την ιστορία του τόπου του, βρίσκει τις βαθιές της ρίζες μέσα του και με την ποιητική τέχνη την «ιστορεί». Κι αν μπορούμε να προσδώσουμε στην τέχνη κάποιο σκοπό, πέραν της αισθητικής απόλαυσης (που κι αυτή, όμως, εμπεριέχει το ιδιαίτερο ήθος), θα λέγαμε ότι η συγκεκριμένη ποίηση στοχεύει στην αφύπνιση όσων διατελούν εν υπνώσει, βολεμένοι στις δάφνες, εν προκειμένω, ενός ένδοξου παρελθόντος, που γι’ αυτούς απλώς υπάρχει για να το μνημονεύουν όταν βρεθούν στα μεγάλα ζόρια. Ποιος έχει τα κότσια να αναμετρηθεί και με τον μακελάρη και με τον άγιο, όμως; Και, αλήθεια, πόσο βαθιά θα σκάψει για να βρει την αληθινή έννοια του ήρωα; Κι αν τη βρει, εκεί χωμένη στο σκοτάδι και τη λάσπη, θα έχει τη γνώση και την καθαρή συνείδηση να κάνει τη σύγκριση με το σημερινό πρόσωπο, το δικό του και της πατρίδας του;

Ένα εγχείρημα δύσκολης αυτογνωσίας που συμπληρώνει τα προηγούμενα έργα του, εμβαθύνοντας εδώ στο ιστορικό και κοινωνικό πλαίσιο, όπου ενσωματώνεται το άτομο.

Τα ερωτήματα αυτά προκύπτουν αβίαστα από την ποίηση του Πανουτσόπουλου, όχι για να απαντηθούν αλλά για να παραμείνουν ζωντανά, να μην κυλήσουν στη λήθη, να επανέρχονται κάθε που λυγίζουμε από το βάρος μιας απαξιωτικής, ισοπεδωτικής καθημερινότητας. Το εκτενές του ποίημα ο ποιητής θα το χωρίσει σε επτά μέρη-ανάσες, σαν σταθμούς για ανασύνταξη των δυνάμεων, θα παρεμβάλει επτά ποιήματα παραδοσιακής μορφής σε ύφος και σε μετρική, ως δείγμα της αισθητικής του αλλά και της αναγκαίας στροφής (έστω και έτσι) στα παλαιά μεγέθη. Αλλά θα προσθέσει και ισάριθμες μικρές παιδικές μνήμες, ενδεικτικές της πορείας (στρεβλής συχνά) που η σχολική διαπαιδαγώγηση μνημειοποιεί και αχρηστεύει την ιστορία ως γνώση και ως συνέχεια.

Σε πρώτο πρόσωπο και σε αφηγηματικό ρυθμό, θα ενσωματώσει στη δική του φωνή τον Έλληνα και μαζί θα διέλθουν τη μακρά ιστορική διαδρομή, με έμφαση στην Επανάσταση του 1821, θα μνημονεύσει διακριτά ονόματα –κάποια επιφανή και στην επίσημη ιστορία–, θα αφήσει να δούμε πίσω από τους επώνυμους όλους τους αφανείς ανώνυμους που σήκωσαν το βάρος στις πλάτες τους, μένοντας αγνοημένοι και εξαθλιωμένοι στο τέλος. Ένα εγχείρημα δύσκολης αυτογνωσίας που συμπληρώνει τα προηγούμενα έργα του, εμβαθύνοντας εδώ στο ιστορικό και κοινωνικό πλαίσιο, όπου ενσωματώνεται το άτομο. Βέβαια, από εκεί και πέρα είναι στο χέρι του πώς θα νιώσει την ιστορική συνέχεια, πώς θα συλλάβει την έννοια της συλλογικότητας, πώς θα ενταχθεί όχι παθητικά αλλά δημιουργικά σ’ αυτό το πλαίσιο. Αν η επανάσταση, ως γενικός και ιστορικός εδώ όρος, σηματοδοτεί τη βίαιη ρήξη με την υπάρχουσα κατάσταση, καθώς τίποτα νέο δεν γεννιέται αν δεν συγκρουστεί με το παλαιό, τότε το ζητούμενο είναι ο εναργής και ενεργός πολίτης, με την ιστορική συνείδηση ριζωμένη μέσα του, που μέσα από το ζοφερό τοπίο θα πασχίσει να δει το φως να ανατέλλει. Τα λόγια του Τούρκου ποιητή Αταόλ Μπεχράμογλου: Ο άνθρωπος πρέπει να πέφτει με τα μούτρα στη ζωή/ Σαν να πηδά από ένα βράχο στη σμαραγδένια θάλασσα, δείχνουν τόσο την ομορφιά όσο και τη δυσκολία του εγχειρήματος. Ο Πανουτσόπουλος διέρχεται την ιστορία αφαιρώντας την όποια ωραιοποίηση, μιλώντας με ευθυκρισία για τα καλά και τα δεινά που έχει επισωρεύσει στον Έλληνα, είτε το αντιλαμβάνεται είτε όχι, ο ιδιόμορφος χαρακτήρας του, απότοκο πολλών διασταυρώσεων και ακόμη περισσότερων σκόπιμων διαστρεβλώσεων στην αλήθεια των γεγονότων: Η ιστορία ως φωτοβολίδα εκρήγνυται στο βαθύ σκοτάδι της ύπαρξης (σ. 83).

Αγόρασε online το βιβλίο από το βιβλιοπωλείο ΙΑΝΟΣ

Αν και το ποίημα σε παρασύρει λόγω θεματικής σε μια ενατένιση της ιστορίας, που καθόλου κακό δεν είναι, υπάρχει ο κίνδυνος να παραμεληθεί η ποιητική αξία. Γιατί εδώ ο Πανουτσόπουλος γράφει ένα ποίημα (νοούμενο ως όλον) που εμπεριέχει την ελληνική πορεία μέσα στον χρόνο, κάτι που δεν έχει συμβεί ξανά στον ποιητικό λόγο. Ένα ποίημα που αλλού γίνεται αναλυτικό, όσο πρέπει και όσο αντέχει, αλλού πιο συμπυκνωμένο (βασικό χαρακτηριστικό της ποίησης), με ανοιχτά παράθυρα και ανοιχτές πόρτες για την αναγνωστική πρόσληψη· η ποίηση αυτή δεν είναι δύσκολη στην αποκωδικοποίησή της, είναι δύσκολο το θέμα της, όπως δύσκολη είναι η ιστορία μας. Και τα ποιητικά μέσα που μετέρχεται για να επιτύχει τον στόχο της καταδεικνύουν την αξία της. Ένας αφηγητής (ταυτόχρονα με τρεις υποστάσεις: το ποιητικό υποκείμενο, ο ποιητής και ο Έλληνας), πίσω του ένας πολυπρόσωπος «θίασος» με αγώνες, με θυσίες, με μαρτύρια, με δίψα για ελευθερία, αλλά και με μικρότητες, με υποκρισία, με εμφύλιες διαμάχες να διασπούν το ένα και μοναδικό όραμα, με μια σημερινή κατάντια να βαυκαλίζεται για την προγονική κληρονομιά. Η γλώσσα του Πανουτσόπουλου πότε να θυμίζει την ντοπιολαλιά, πότε τη γραφή του Μακρυγιάννη, πότε να είναι ατόφια ποιητική, πότε να την καταπίνει η σκληρή αφήγηση του δόκιμου λόγου, εξυπηρετώντας κάθε φορά ό,τι ιστορείται, είναι εν τέλει εν δυνάμει ενιαία, όπως τη θέλησε ο ποιητής στον ρυθμό που τον παρασέρνει.

Διχάζομαι ανάμεσα στο ζοφερό τοπίο πολλών εικόνων και στην αισιοδοξία που ο ποιητής εν τέλει θέλει να μοιραστεί μαζί μας, με το μπαϊράκι του θαρραλέα ακόμη ανοιχτό. Ισορροπώντας ανάμεσα στο προσωπικό και στο συλλογικό, σε πορεία αυτογνωσίας αλλά και γνώσης, γράφει:

Κάθε άνθρωπος είναι αίνιγμα και η ιστορία
Ταχυδρομική άμαξα που διασχίζει τα γεγονότα
Εκείνος που μαστιγώνει τα άλογα έχει αδιαπέραστο βλέμμα
Τα γεγονότα αδιαπέραστο κέλυφος
Αντανακλούν όλες τις όψεις της αλήθειας αλλά την ίδια
Ποτέ την εύνοια και την κρυστάλλινη διαύγειά της
Η επικυρωμένη και αδιάψευστη πραγματικότητα παραμένει
Η θραύση της νυχτερινής σιωπής από τους τροχούς που ξεμακραίνουν
Αβέβαιος ίσκιος και αδιευκρίνιστο θρόισμα
Μάχιμη μονάδα σε επιφυλακή και τυχαίο συμβάν επιδεχόμενο
Τόσες εκδοχές όσες η ιστορική ενδελέχεια επιτρέπει. (σ. 87)

Κρατώ τις λέξεις: μάχιμη μονάδα σε επιφυλακή, η κάθε μια τους με όλο το νόημα της αναπόφευκτης μάχης, όσο και την τραγικότητα της μονάδας. Μοναχικός ο αγώνας, μοναχική η πορεία, ένα μόνο του και το μπαϊράκι; Ωστόσο, λέω πως ο ένας ποιητής εδώ με το ένα του ποίημα, το εκτενές, αν καταφέρει να μαζέψει πολλές συνειδητές αναγνώσεις, τότε δεν έχουμε πλέον τη μοναξιά της μονάδας. Και αυτό δεν είναι καθόλου λίγο.

Το βιβλίο κοσμούν έργα (σε εξώφυλλο και σε σελίδες) του ζωγράφου Θανάση Σκρουμπέλου, ειδικά δημιουργημένα για την έκδοση, σαν βγαλμένα από συλλογή παραμυθιών. Η ιστορία που γίνεται μύθος, παραμυθητική αφήγηση, ωστόσο ικανή να διεγείρει συνειδήσεις.

 

Με ανοιχτό μπαϊράκι
Ιωάννης Πανουτσόπουλος
Τόπος
96 σελ.
ISBN 978-960-499-519-6
Τιμή €12,00

Η Διώνη Δημητριάδου είναι ποιήτρια και κριτικός λογοτεχνίας

https://diastixo.gr/kritikes/poihsh/26241-me-anoixto-bairaki


https://diastixo.gr/ 


Μανώλης Μαραγκούλης: συνέντευξη στον Ελπιδοφόρο Ιντζέμπελη

 


Ο Μανώλης Μαραγκούλης σπούδασε στη Φιλοσοφική Σχολή, διορίστηκε στη Μέση Εκπαίδευση και εργάστηκε στα εκπαιδευτήρια του Ελληνορθόδοξου Πατριαρχείου Ιεροσολύμων. Έκανε απογευματινά μαθήματα νεοελληνικής ως δεύτερης γλώσσας σε ενήλικες Ισραηλίτες και Παλαιστίνιους. Δίδαξε στην Αμπέτειο Σχολή του Καΐρου στα αιγυπτιακά πανεπιστήμια el-Azhar (ισλαμικό) και Καΐρου. Ήταν στενός συνεργάτης του αείμνηστου Κωστή Μοσκώφ, μορφωτικού συμβούλου στην πρεσβεία της Ελλάδος στο Κάιρο, και οργανωτής του καλλιτεχνικού μέρους των Διεθνών Συμποσίων Καβάφη, «Καβάφεια». Είχε ενεργή συμμετοχή στην πολιτισμική διπλωματία με επίκεντρο την Αίγυπτο. Το διάστημα 2008-2014, ήταν διευθυντής παραρτήματος στην Αλεξάνδρεια του Ελληνικού Ιδρύματος Πολιτισμού και της Οικίας-Μουσείου Καβάφη, καθώς και σύμβουλος πολιτισμού της Ελληνικής Κοινότητας Αλεξάνδρειας. Το διάστημα 2012-2014, ήταν διευθυντής της μηνιαίας έκδοσης Αλεξανδρινός Ταχυδρόμος της Ελληνικής Κοινότητας Αλεξάνδρειας. Το 2011 κυκλοφόρησε το βιβλίο του Καιρός να συγχρονισθώμεν: Η Αίγυπτος και η αιγυπτιώτικη διανόηση, 1919-1939 (Πανεπιστημιακές Εκδόσεις Κύπρου – εκδ. Gutenberg), το 2011 επιμελήθηκε τον τόμο Αλεξάνδρεια (έκδ. Καθημερινής) και το 2025 κυκλοφόρησε το φωτογραφικό λεύκωμά του Ο κόσμος σαν πανηγύρι (εκδ. Παρατηρητής της Θράκης), το οποίο μας έδωσε την αφορμή για την ακόλουθη συνέντευξη.

Από πότε ξεκινά η σχέση αγάπης με την Αλεξάνδρεια;

Το ποιητικό σύμπαν του Καβάφη και η τριλογία Ακυβέρνητες Πολιτείες  του Στρατή Τσίρκα ήταν τα αρχικά κίνητρα που με ώθησαν να ενδιαφερθώ και να περιηγηθώ στον μυθοποιημένο και ρεαλιστικό κόσμο της κοσμοπολίτικης Αλεξάνδρειας.

Πότε πήγατε πρώτη φορά εκεί;

Η πρώτη επίσκεψή μου έγινε τον Οκτώβριο του 1993, τις ημέρες που η Ελληνική Κοινότητα Αλεξάνδρειας γιόρταζε τα 150 χρόνια από την ίδρυσή της. Θυμάμαι ότι διέμενα στο τότε ελληνικής ιδιοκτησίας ξενοδοχείο Metropole, του οποίου η πρόσοψη έβλεπε την πλατεία Ζαγλούλ και την κορνίς, ενώ η ανατολική του πλευρά ήταν στραμμένη στην κεντρική πλατεία Ραμλίου. Οι πρώτες αυτές εικόνες του αλεξανδρινού ελληνισμού υπήρξαν καθοριστικές για τη μακρόχρονη ενασχόλησή μου με την αιγυπτιώτικη παροικία.

Τι θυμάστε από την εποχή της συνεργασίας σας με τον Κωστή Μοσκώφ;

Η στενή συνεργασία μου με τον αείμνηστο Κωστή Μοσκώφ ξεκίνησε από την πρώτη στιγμή που πάτησα το πόδι μου στο Κάιρο τον Σεπτέμβριο του 1993, όταν αποσπάστηκα στην Αμπέτειο Σχολή και εκείνος ήταν σύμβουλος πολιτισμού στην ελληνική πρεσβεία. Από καιρό παρακολουθούσα με θαυμασμό και αμείωτο ενδιαφέρον τα δημοσιεύματα για την πολιτιστική αποστολή του στην Αίγυπτο και επιθυμούσα διακαώς να γίνω αρωγός, γεγονός που πραγματοποιήθηκε μέχρι τον πρόωρο θάνατό του, τον Ιούνιο του 1998. Ο Μοσκώφ ήταν το απαύγασμα ενός ευγενούς Έλληνα, ο οποίος φλεγόταν από το πνεύμα της ανιδιοτελούς αγάπης και αφειδώλευτης προσφοράς προς τον Άλλον, ειδικότερα του διαφορετικού Άλλου. Με την αποστολή του στην Αίγυπτο αφιερώθηκε στην πολιτιστική διπλωματία πάνω στον άξονα ενός ειλικρινούς και ισότιμου διαπολιτισμικού διαλόγου με το σύγχρονο πολιτισμικό πρόσωπο της χώρας των φαραώ. Για μένα ήταν τα χρόνια της μαθητείας μου και θεωρώ ευτύχημα ότι μου δόθηκε η ευλογία να βάλω κι εγώ το λιθαράκι μου στο παραδειγματικό και εθνικής εμβέλειας εγχείρημά του.

Για μένα ήταν ένας κόσμος πρωτοφανέρωτος και απλησίαστος στο βλέμμα του Ευρωπαίου περαστικού και τουρίστα.

Γιατί η Αίγυπτος προσέφερε χώρο συμβίωσης αιώνων σε μουσουλμάνους, χριστιανούς και εβραίους;

Η Αίγυπτος είναι, όπως όλοι γνωρίζουν, μια από τις αρχαιότερες κοιτίδες πολιτισμού. Μέσα στη μακραίωνη ιστορική διαδρομή, αναπότρεπτα ήρθε σε επαφή με διαφορετικούς λαούς, γλώσσες και θρησκείες, είτε σε σχέσεις αντιπαλότητας ή, τις περισσότερες φορές, σε σχέσεις συνδιαλλαγής και ώσμωσης, όπως για παράδειγμα συνέβη στην περίπτωση του αρχαίου ελληνικού πολιτισμού κατά την αλεξανδρινή εποχή. Με την εκστρατεία του Μεγάλου Αλεξάνδρου, ο οποίος για τους Αιγύπτιους θεωρήθηκε απελευθερωτής από τους Πέρσες, ιδρύθηκε η Αλεξάνδρεια, στραμμένη στη Μεσόγειο και όχι προς την Αφρική. Για τρεις αιώνες κυβερνήθηκε από τους Πτολεμαίους, περίοδο κατά την οποία η κοινή ελληνική ήταν η επίσημη γλώσσα, ενώ συμβίωναν στον ίδιο τόπο ελληνικές και εβραϊκές κοινότητες με τον γηγενή πληθυσμό. Από την εποχή διακυβέρνησης του Μωχάμετ Άλι, στις αρχές του 19ου αι., στην αιγυπτιακή γη συρρέουν Έλληνες, Ιταλοί, Μαλτέζοι, Αρμένιοι, Γάλλοι και Άγγλοι. Ειδικότερα για την Αλεξάνδρεια, ο Άγγλος συγγραφέας του βιβλίου Αλεξάνδρεια, πόλη της μνήμης, Μάικλ Χάαγκ, αναφερόμενος στο πολυεθνοτικό μωσαϊκό των κατοίκων της, σε μια συνέντευξή του επισημαίνει: η Αλεξάνδρεια κατοικήθηκε από Έλληνες, οικοδομήθηκε από Ιταλούς, μιλούσε γαλλικά και αποικήθηκε από τους Άγγλους. Συνεπώς, την αιγυπτιακή ιστορία διαπερνά, στις κύριες γραμμές της, μια κουλτούρα συνδιαλλαγής, ανεκτικότητας και αλληλένδετων ετερογενών αφηγήσεων.

Πώς ξεκίνησε η ιδέα της έκδοσης του λευκώματος Ο κόσμος σαν πανηγύρι;

Το να αποτυπωθεί σε βιβλίο το πολυάριθμο φωτογραφικό αρχείο για τα αιγυπτιακά πανηγύρια των Σούφι ήταν μια προσδοκία που κράτησε πολλά χρόνια, μέχρι να πραγματοποιηθεί. Οι ασπρόμαυρες φωτογραφίες τραβήχτηκαν από τα 1996 μέχρι τα 2000, όταν διέμενα στο Κάιρο και τακτικά επισκεπτόμουν και την Αλεξάνδρεια. Τμήμα του αρχείου είχε εκτεθεί περιστασιακά στο Κάιρο, την Αλεξάνδρεια και τη Θεσσαλονίκη. Ωστόσο, μια φωτογραφική έκθεση έχει προσωρινό χαρακτήρα. Μια ευτυχής συγκυρία συνέτεινε στην κυκλοφορία του φωτογραφικού λευκώματος: η φίλη Ευδοξία Ράδη, καθηγήτρια φωτογραφίας, η οποία με εμπεριστατωμένη γνώση ανέλαβε το δημιουργικό έργο της επιμέλειας, ο πολύπειρος γραφίστας και επιστήθιος φίλος Θωμάς Γκινούδης, ο οποίος έφερε σε πέρας τη γραφιστική επεξεργασία και η από τα φοιτητικά μας χρόνια αγαπημένη φίλη Τζένη Κατσαρή, η οποία προθυμοποιήθηκε να το εκδώσει σε άψογη τεχνικά και αισθητικά μορφή από τις Εκδόσεις Παρατηρητής της Θράκης.

Μέσα από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες σας ξετυλίγονται στα μάτια μας οι εορτασμοί. Κατά πόσο μπορούμε να παρακολουθήσουμε τα δρώμενα και τη μυσταγωγία;

Η σειρά και ο τρόπος που παρατίθενται και τοποθετούνται οι φωτογραφίες στο βιβλίο οδηγούν με σαφήνεια τον θεατή και αναγνώστη σε μια κλιμάκωση συναισθημάτων, σύμφωνα με τα διαφορετικά δρώμενα των πανηγύρεων. Από τους εξωτερικούς και γειτονικούς χώρους που περιβάλλουν τα τζαμιά, όπου λαμβάνουν χώρα οι πανηγυρικές εκδηλώσεις προς τιμήν ονομαστών προσωπικοτήτων της σούφικης ισλαμικής παράδοσης, μεταβαίνουμε προς το εσωτερικό. Από τους φολκλορικούς χορούς σιγά-σιγά κατευθυνόμαστε στον λατρευτικού τύπου χορό του ζικρ (ενθύμηση), όπου οι συμμετέχοντες βιώνουν στιγμές έκστασης.

Πώς καταφέρατε να νιώσετε τον παλμό της Ανατολής, των ανθρώπων που ζουν σε φτώχεια, δυσκολίες και οριακές πολιτικές ισορροπίες;

Αγόρασε online το βιβλίο από το βιβλιοπωλείο ΙΑΝΟΣ

Η γνωριμία μου με τα μουσουλμανικά πανηγύρια και τα λαϊκά και εξαθλιωμένα στρώματα, που συνήθως συναθροίζονται σε αυτά, δεν ήταν απρόσκοπτη. Πέρασε πολύς χρόνος από την αρχή της αναζήτησης μέχρι την πρώτη μου επίσκεψη και φωτογράφηση. Οι φίλοι Αιγύπτιοι, μορφωμένοι και κάτοικοι εύπορων συνοικιών, προσπερνούσαν τις επίμονες ερωτήσεις μου ή με απέτρεπαν, υποστηρίζοντας ότι όλες αυτές οι πρακτικές δεν ταίριαζαν με την επίσημη μουσουλμανική παράδοση. Ωστόσο, για μένα ήταν ένας κόσμος πρωτοφανέρωτος και απλησίαστος στο βλέμμα του Ευρωπαίου περαστικού και τουρίστα. Μπροστά μου είχα ένα ανθρωπομάνι που ζούσε μακριά από τα χλιδάτα ξενοδοχεία και τις κεντρικές λεωφόρους της αιγυπτιακής πρωτεύουσας: ένας κόσμος αόρατος, με τα ξεχωριστά ήθη και έθιμά του! Ούτε μια στιγμή δεν αισθάνθηκα αποδοκιμασία ή καχυποψία. Απεναντίας, ήταν διάχυτη μια ατμόσφαιρα οικειότητας, φιλοξενίας και γλυκύτητας, γεγονός που όφειλα να σεβαστώ. Σταθερή μέριμνά μου ήταν η φωτογράφηση να μη διαταράξει ούτε κατ’ ελάχιστο τα δρώμενα, ιδιαίτερα όταν πλάι μου εξελισσόταν ο χορός του ζικρ.

Γιατί η Αλεξάνδρεια εξακολουθεί να γοητεύει τους Έλληνες ακόμη και σήμερα;

Μην ξεχνάμε ότι δύο είναι τα ιστορικά κέντρα τού εκτός συνόρων ελληνισμού, στα οποία εμμένει το εθνικό φαντασιακό: Η Αλεξάνδρεια και η Κωνσταντινούπολη. Η πρώτη με την απώτερη σύνδεσή της με την ελληνιστική εποχή, αλλά και την πολυπληθή αλεξανδρινή παροικία των νεότερων χρόνων, και η δεύτερη ως Βασιλεύουσα. Από τη δεκαετία του ’60, όταν ξεκίνησε το κύμα φυγής της αιγυπτιώτικης παροικίας και συνεχίζει έκτοτε η διαρροή με την επιστροφή, της πλειονότητας, στη χώρα καταγωγής, την Ελλάδα, παρατηρείται ένα καθόλου ευκαταφρόνητο αρχείο κειμένων που γράφεται από Αιγυπτιώτες παλιννοστούντες, οι οποίοι νοσταλγούν, ενθυμούνται και ωραιοποιούν τα χρόνια της δικής τους και των ομοεθνών τους διαβίωσης σε πόλεις και χωριά της αιγυπτιακής επικράτειας. Πολύ συχνά επαναλαμβάνεται ο στίχος του Κ.Π. Καβάφη: «Κι αποχαιρέτα την, την Αλεξάνδρεια που χάνεις». Η διερώτηση του Αιγυπτιώτη Κύπριου συγγραφέα Γιώργου-Φιλίππου Πιερίδη: «Δεν ήμουνα σίγουρος αν ξεκινούσα να πάω στον τόπο μου ή αν απάφαινα τον τόπο μου», συνοψίζει τα αντιφατικά και αντικρουόμενα συναισθήματα όσων κουβαλούν στην καρδιά τους δυο πατρίδες.

 

Ο κόσμος σαν πανηγύρι
Μανώλης Μαραγκούλης
Παρατηρητής της Θράκης
152 σελ.
ISBN 978-618-5709-41-9
Τιμή 18,00€

Ο Ελπιδοφόρος Ιντζέμπελης είναι συγγραφέας.

https://diastixo.gr/sinentefxeis/ellines/26248-manolis-maragkoulis-sinenteuksi-ston-elpidoforo-intzempeli


https://diastixo.gr/ 

Πέμπτη 8 Οκτωβρίου 2026

«Ανάμεσα σε Χαλάσματα» | Παρουσίαση Δίσκου του Γιάννη Κουφουδάκη


 «Ανάμεσα σε Χαλάσματα»

Παρουσίαση Δίσκου του Γιάννη Κουφουδάκη
📅Κυριακές 𝟮𝟱/𝟭𝟬 & 𝟮𝟵/𝟭𝟭 | 21:00
🎫: https://www.ticketservices.gr/.../baumstrasse-anamesa-se.../
----------------------------------
Ο συνθέτης Γιάννης Κουφουδάκης, οι ερμηνευτές Αλέξανδρος Ολύμπιος και Μαριάνα Κατσιμίχα, και μια πολυπληθής ομάδα μουσικών έρχονται στο Baumstrasse για να παρουσιάσουν το άλμπουμ «Ανάμεσα σε Χαλάσματα» : μια ολοκληρωμένη καλλιτεχνική πρόταση που ανανεώνει το έντεχνο λαϊκό τραγούδι και συστήνει στο κοινό εκ νέου την διαχρονική και πάντοτε επίκαιρη ποίηση του Φώτη Αγγουλέ.
Πρόκειται για την πρώτη δισκογραφική δουλειά του συνθέτη με έναν πρωτότυπο κύκλο δέκα τραγουδιών, που κυκλοφόρησε τον περασμένο Μάρτιο και έχει ήδη ξεχωρίσει για τις λεπτοδουλεμένες ενορχηστρώσεις, τις καθηλωτικές ερμηνείες, και την ευγένεια με την οποία προσεγγίζει την συγκλονιστική φωνή του ποιητή.
Οι δύο παραστάσεις θα πραγματοποιηθούν τις Κυριακές 25 Οκτωβρίου και 29 Νοεμβρίου, στις 21:00, δίνοντας την ευκαιρία στο κοινό να γνωρίσει από κοντά την ενθουσιώδη ομάδα της ηχογράφησης.
Στη σκηνή του Baumstrasse, ο πρωτοεμφανιζόμενος στη δισκογραφία Αλέξανδρος Ολύμπιος και η Μαριάνα Κατσιμίχα, εκπροσωπώντας τη νέα γενιά ερμηνευτών, θα πλαισιωθούν από ένα ορχηστρικό σύνολο δέκα μουσικών, με κορυφαίο σολίστ στο μπουζούκι τον Ευγένιο Χαλίλ. Την ομάδα συμπληρώνει η χορωδία CompArte σε διδασκαλία της Βάσως Καριώτη, ενώ ο Σωτήρης Ζηλιασκόπουλος υπογράφει τον ηχητικό σχεδιασμό, μεταφέροντας, για πρώτη φορά ζωντανά, την ατμόσφαιρα και την πιστότητα του έργου όπως ηχογραφήθηκε.

𝝨𝝪𝝢𝝩𝝚𝝠𝝚𝝨𝝩𝝚𝝨
Σύνθεση - ενορχήστρωση - διεύθυνση: Γιάννης Κουφουδάκης
Ερμηνεία: Αλέξανδρος Ολύμπιος, Μαριάνα Κατσιμίχα
με την συμμετοχή της χορωδίας CompArte σε διδασκαλία Βάσως Καριώτη
Μπουζούκι: Ευγένιος Χαλίλ, Πάνος Δημάκης, Αλέξανδρος Γουργουλιός
Όμποε: Πέτρος Μαυρομάτης
Κλαρινέτο: Ηλίας Παπαδόπουλος
Βιολί: Λήδα Οικονομοπούλου
Τσέλο: Παναγιώτης Καρελάς
Κοντραμπάσο: Μαρία Τασιούλα
Πιάνο: Αλέξανδρος Μιχαηλίδης
Κρουστά: Αλεξάνδρα Παπαστεργιοπούλου
Ηχοληψία: Σωτήρης Ζηλιασκόπουλος
---------------------------
𝝥𝝠𝝜𝝦𝝤𝝫𝝤𝝦𝝞𝝚𝝨
Κυριακές 25 Οκτωβρίου & 29 Νοεμβρίου
Ώρα έναρξης: 21:00
Γενική Είσοδος 15 ευρώ
Προπώληση: https://www.ticketservices.gr/.../baumstrasse-anamesa-se.../
Baumstrasse, Σερβίων 8 (2ος όροφος) Βοτανικός
Σερβίων 8, 104 41 Αθήνα, Ελλάδα

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΑΠΟΔΕΙΞΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΥΠΟΧΘΟΝΙΟΥΣ ΛΑΟΥΣ?

  Η κοινή λογική λέει όχι, δεν υπάρχουν υποχθόνιοι λαοί, όμως η πραγματικότητα έρχεται να μας σκανδαλίσει συθέμελα, μέσω ενός μουσείου, που ...